ADAM/DELBECQ/FOCH (Ref. DOC005)

Et la musique ? Fraîche, nouvelle, inhabituelle, désaltérante, parce qu’inclassable, elle évoque un long parcours à travers des contrées étranges, une traversée de paysages bizarres, tantôts arides, tantôt souriants, parfois luxuriants et parfois désertiques... Une phrase de trompette ou parfois de flûte vole et zigzague, plane en cercles, bien haut en surplomb d’un sol exotique : quelques percussions (notamment des tablas) et un piano préparé qui abandonne toute idée de gamme ou d’accord pour s’inventer un tempérament qu’on devine tropical. Il ne faut plus parler d’un jeu percussion, mais d’un piano qui se fait lui-même percussion, talking drum qui imite son lointain parent la sanza, dont on dit qu’elle connaît l’avenir.
Yvan Amar, Jazzman*** juin 1994
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…Or the fantasy of ininterruption music : each piece is a slice in time, only referring to its marks in the frame it defines. It’s within this frame implying the out of bounds, that the music will play, exploring spatial time contrarie to a movie camera that swaps a payant and squezes it back into a fixed frame. As well it appears fragmented and cut up, the rests are as important as the notes. Staggering and shifting levels of sounds, it’s music for meditation. The orchestration réunîtes different worlds (indian, contemporary, jazz,…) and avoids clichés of World Music. On the « watergang-piano », butting multicolored ice blocks in a granular flow that cuts and grinds the beat and imposes its own beat as well as its rhythmical color, superimposes light and précise tablas whereas long tones and drawn out phrases from the trumeau soar above. Constantly under control, its’ an ambitious and intimasse project.
Stéphane Ollivier, Jazzmagazine, June 1994
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